行走筆記:NFT從創建走嚮應用 (上篇)

本篇筆記來自火星財經的直播,討論的話題是最近比較火的NFT(非同質化代幣)。作為天生出圈的物種,NFT可以為加密世界帶來更高的流量和更多用戶。但同時無論是遊戲、藝術品、元

本篇筆記來自火星財經的直播,討論的話題是最近比較火的NFT(非同質化代幣)。作為天生出圈的物種,NFT可以為加密世界帶來更高的流量和更多用戶。但同時無論是遊戲、藝術品、元宇宙還是Defi類NFT,更多要依賴IP本身的加持,也為NFT的發展帶來了「稀缺性」和「標準化」兩者間或許很難調和的矛盾。

本次直播時長近兩小時,行走會分三期輸出。同時在筆記末尾也會簡要談一下自己的觀點。

行走筆記:NFT從創建走嚮應用 (上篇)

以下,Enjoy:

火星財經西婭(以下簡稱主持人):從今年年初到現在,NFT持續在發展。這個月也有很多關於NFT的消息。這次我們請到的嘉賓有藝術從業者,有NFT平台的創業者,有投資人還有NFT的運營人員。期待各位嘉賓能從不同的角度帶來NFT的認知。下面請各位嘉賓做個簡單的自我介紹。

TopBidder 產品合伙人 老白:我們做的是基於NFT的區塊鏈協議。

Bitlysium Venures 創始人,xNFT技術社區核心志願者 許超逸:Bitlysium Venures是個投資機構,xNFT主要是做NFT領域的基礎設施。

Ops運營負責人 Cleo:Ops是即將上線的結合Defi和NFT的社交平台。用戶可以鑄造自己的社交卡片NFT。

主持人:最近有個新聞,法國的一個香水品牌做了一個數字NFT的香水。我很不明白香水做成NFT怎麼聞?NBA黃蜂隊的後衛也發行了自己的NFT。國內知名的歌手阿朵發行了自己的NFT專輯,買了30多萬。

NFT的版權其實還是非常模糊的。很多藝術作品可以通過網路看到,去買NFT的版權到底買的是什麼?

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TopBidder 產品合伙人 老白:對版權的理解每家(平台)會不同。TopBidder是完全拋開了版權去做的。傳統版權界定是很複雜的事情,需要有中心化的機構來界定。傳統的版權交易是有成熟市場的,將版權變成NFT並沒有降低使用門檻,而是增加了難度。

所以我們做的是基於作者的著作權發行的衍生資產。NFT就是一個收藏品,表達收藏者對藝術家支持的儀式性。另外也有贊助人身份的屬性。這是我們對自身平台NFT的定義。

Bitlysium Venures 創始人,xNFT技術社區核心志願者 許超逸:我們可以從兩個類別進行判斷。一類是基於衍生的區塊鏈資產。這塊是所有權;另一類是將鏈下的資產映射到鏈上,相當於周邊的概念。

如果這件NFT作品在鏈下還存在一個實體,收藏NFT的收藏者需要履行自己在鏈下的權益是可以的,但會非常複雜,比如將NFT的作品進行展覽的收益權,或者將NFT的作品改編成影視作品的收益權。這些需要第三方的機構認證收益再分配。

目前區塊鏈領域的難點就在於如何將鏈上和鏈下完全的映射起來。但這個問題不見得需要解決。

主持人:是否需要一個很長的發展過程才能明確各方利益的權益邊界?

行走筆記:NFT從創建走嚮應用 (上篇)

許超逸:只要有中心化的機構存在就一定會有多種可能。比如一個作家發行了NFT的數字版權,我們只能依賴對作家的信任。如果這部作品將來賣了錢他不分給我我也無法去執行。所以我們的更多經營還是會聚焦在區塊鏈上的原生資產,這樣會更加簡單也沒有爭議。

Ops運營負責人 Cleo:我舉個例子,在Open Sea上的藝術品如果你擁有NFT,就是擁有了藝術品的所有權,但並不能定義版權的歸屬。因為NFT的興起,很多藝術品在線上流通,導致侵權問題相對容易會發生。這是NFT長期發展遇到的問題,也需要第三方或法律法規的完善來解決這一問題。

主持人:那創作者在NFT進行二次售賣時,是否能得到一部分分潤?

Ops運營負責人 Cleo:不同的平台會有不同的規定。傳統的畫廊也不是利益分割比例就是一定的。藝術作品也沒有限定作品一定要在某個畫廊售賣。但一般藝術創作的定義是,賣出的作品版權歸屬還是歸作者本人。除非是將版權也轉讓給了作品持有者。

主持人:下面我們再聊聊藝術品銷毀的問題。NFT火熱后,很多人會覺得我的作品可以賣到很高的價格。可能是因為Every day賣到了6000萬美元的天價讓更多藝術家希望自己的作品也能賣到更好的價位,就出現了銷毀線下原作的情況。

比如國內超寫實主義領軍人物冷軍就把他的原作銷毀了,只保留了數字版權。各位老師認為銷毀原作的行為會為NFT增加其價值嗎?

老白:還是要看作品本身是否是鏈上原創的。如果本身就是線下創作的作品,哪怕是銷毀了,加密世界也不太認可這件事。很多加密原生作品都是通過數碼軟體生成的,而不是傳統的作品進行掃描生成的數字化。所以買家對這種事情(銷毀線下的原作)並不會太認可。

許超逸:鏈上的作品可以分為兩類。一類是通過程序或代碼演算法生成的。比如加密貓,一次性通過代碼的方式就可以組合出不同顏色,不同姿勢,不同背景的幾萬個NFT。其中演算法可能會隨機出來1%、2%的稀有款。這類NFT是不需要資產上鏈的;

第二類是加密卡牌。是把線下原有的畫作、球星、影視、動漫的圖片或者視頻做到鏈上存儲後進行上鏈做成NFT。這類NFT是否銷毀原作品,區別不是特別大。主要還是看藝術家或IP有沒有足夠的粉絲的認同

Cleo:同意許老師說的,關鍵還是粉絲是否認同。想起一個例子,大概幾年前有個藝術家把他的作品銷毀做成了一個行為藝術,銷毀本身也成為了作品。NFT其實也會有這樣的類比。這就要看藝術家的用意是什麼,以及觀眾如何去接受。

主持人:NFT的價值是如何捕獲的,要如何為其定價?

老白:如果看NFT的交易數據能看得很清楚。頭部的交易額是非常大的,大部分長尾市場平均成交價格是很低的。其中很難找到中位數。中位數勉強只能覆蓋掉手續費。

NFT目前還不是很健康的市場。定價的問題來自流動性。如果一件產品的價格可以定的很高,但缺乏流動性,價格就只是個價格顯示在那裡。缺乏流動性就無法做借貸等金融方面的事情。而對於真正的長尾加密藝術家又沒有賺到錢。所以現在的市場還是比較奇怪的狀態。

我們TopBidder使用的是自動定價系統,使用聯合定價曲線拍賣來做。所有作品上線的價格是固定的,0.05個ETH。前十次交易每次增加0.05個ETH,十次交易以後,每次增加10%的比例。每次競拍在鏈上都可以查到,有多少分給了上一個藏家在鏈上也都能看到。這樣會更公平一些。

而傳統的「黑盒」的定價玩法我覺得還有太大的意思,會缺乏流動性。我們是用自動定價系統來做定價的。

主持人:自動定價系統是基於什麼標準?

老白:所有的作品都是從0.05個ETH開始競拍。我們並沒有給作品一個定價,是用市場藏家來進行定價的。而出價競拍的藏家可以獲得下一次競拍差價的部分分潤。比如一輪拍賣中,作品是10個ETH,下一輪拍賣就是11個ETH。其中差價1個ETH,其中50%是歸作者本人所有,30%歸上一輪出價的藏家,18%是協議的收入,20%給錢包。每一輪的差價50%都會給到藝術家。最終藝術家就能拿到整個作品價值的一半。

主持人:也就是說定價模式完全交給市場。

老白:對,完全交給市場。而且是自動化交易的,有點像Unisawap,交易token時,打入ETH,可以換成另外一種token。我們這套系統可以實現直接付款、競拍,NFT就能直接到錢包。不需要直接和藝術家做確認和交互。之前藏家的NFT被拍走,作為補償會有30%的溢價返利會給到藏家。所以我們平台上的NFT是處於持續的競拍、流動的狀態。

主持人:藝術家鑄造NFT時可以自己先定一個價格嗎?

老白:統一都是0.05ETH。理論上這個作品如果是10個ETH。會有很多人通過快速交易進行套利。因為他們會覺得10個ETH是市場合理價格,就會很快把價格拉到市場合理價格附近。

主持人:平台會按照藝術家的知名度進行分級嗎?

老白:不會的,所有的作品都是以0.05個ETH拍賣。最終的價格取決於作品的質量、藝術家的知名度、藏家的口味都有可能。最終肯定是市場的力量決定其價格的。

許超逸:我們對NFT定義了三重屬性:消費屬性、收藏屬性和投機屬性。

從消費而言,要看整個群體的消費能力。比如在幣圈,本身消費能力是更高的。如果在幣圈做盲盒,幾十U、幾百U大部分玩家是願意花這個錢抽NFT的;

從收藏來看,要取決於這件作品的愛好者最高的支付能力和作品的稀缺性。比如頂級的藝術家或頂級的明星發行的限量版的粉絲卡牌只有10張,那毫無疑問價格會非常高。這種收藏價值是屬於前十名粉絲的消費能力的;

第三是投機屬性。幣圈有些人希望在低價時買入NFT,炒NFT賺錢。這時就需要有合理的模型,解釋NFT增值的問題。我們自己也有個協議,能夠讓用戶有賺錢的可能性。但我們的模式和老白的不太一樣,會更複雜一些。

行走筆記:NFT從創建走嚮應用 (上篇)

Cleo:可以分兩個方面。一是NFT對應資產本身的內在價值。一個是NFT的交易價值。如果拋開內在價值不講,單純交易NFT也可以獲得收益,那NFT的價格就會走高。現在市場有一些天價NFT的新聞或者說泡沫,隨著對這個領域感到新鮮好奇的用戶湧入,包括因為NFT再次交易的成本是下降的,也會導致更頻繁的交易行為。

比如在Ops上,上線后可以交易自己或別人的社交卡片NFT的。在交易的過程中NFT可能會出現溢價,也等於市場要為NFT定價。我們的機制會比較簡單一些,但邏輯是一樣的。

主持人:NFT未來會有比較完善的商業模式是各位老師都認同的。大家都認為NFT平台給藝術家提供了健全和公平的機會,讓步出名的藝術家節省了時間和精力來售賣和讓更多人知道自己的作品。

但如果想要增加NFT作品的營銷模式,想要增加NFT數字版權價值有哪些渠道?

老白:我們會有首頁推薦位。對於任何藝術家的作品要馬上開始競拍,我們都會把這個作品置頂到這個位置,還是非常公平的狀態。但至於最終NFT的價格是藝術家本身社交媒體的影響力,包括收藏家口味和作品質量等多方面綜合決定的。

我們能做的是幫藝術家獲得更多的曝光,當然是在競拍過程中。那段時間對藝術家的價值是最高的。

我們這套系統對新的藝術家是非常友好的。之前我們也看到在NFT市場中大部分藝術家是不賺錢的。通過我們的系統,每個藝術家每個月都可以發行一個NFT,在用戶競拍時可以獲得我們平台的治理代幣。治理幣的補貼會對競拍者更友好,可以賺到兩分錢。一份是競拍差價的收益,一份是治理幣。這就會刺激用戶出價。出價就會讓藝術家的收入上升。相當於給了藝術家每個月一次低保的機會,對新藝術家是比較友好的。

當然作品後續能賣多少錢還是和藝術家本身有關,而且和未來的發展更有關係。我們的系統是永續的拍賣狀態。並不是開始拍賣結束了,價格就固定了。十年後藝術家可能變得特別火,他早期作品增值的部分他自己依然能拿得到。可能現在只能賣一個ETH,但五年、十年以後可以賣50個ETH,但藝術家本人依然可以走在早期作品中賺到25個ETH的價值。

主持人:那價格和競拍者是誰是否有關?比如馬斯克來競拍了肯定就會推高價格。

老白:競拍的過程也是社交關係的過程。比如Vitalik參與競拍了,確實對作品價格是很好的加持。可能作品早期不會有那麼好的加持,但過了一段時間,大家發現了價值以後,NFT作品就會有另外的增長階段。

許超逸:我們的方向和老白會有不同。老白是以藝術品為主,我們主要以IP的卡牌為主。我們找的是有正版IP的授權方,比如韓國的「蟲子」,美國的星球大戰、阿凡達、三體、權利遊戲。他們會把授權的IP拿過來,我們來設計卡牌的類型,做成NFT的卡牌出售。

我們的不同點是,一是我們希望做的是正版的IP,精緻精美,讓用戶有消費的慾望;二是我們會為限量的卡牌定製更多的服務。比如用戶買了就直接可以在我們的錢包里看得到。我們有預言機,可以監控這一系列卡牌的市場價格,並且可以用演算法在錢包里提示用戶NFT卡牌價格的變化。比如一開始是花1000塊錢買了一張三體的卡牌,可能隨著價格炒高之後,用戶能看到市場價格已經達到6000塊錢。這是我們提供的估價服務。

我們也有個公眾市場,允許用戶個人鑄造NFT。但如果用戶沒有認證,我們不會提供推薦位,也不會有品牌的背書。另外我們也有挖礦的機制。正版的卡牌在交易時,買賣雙方能夠獲得更高的挖礦權重和積分。用戶自己鑄造的NFT,交易后挖礦的權重就會小一些。

Cleo:Ops可以想象成推特加Open Sea的結合。大家可以在平台上發布自己創作的內容,但別人要看到你創作的內容,就要買你的社交名片NFT。他有了你的社交NFT就可以看你的內容了。當然每個人也可以發布自己的NFT,交易自己或別人的NFT,可以有一張或者多張。甚至並不是為了去看什麼內容,而只是為了買了以後可以再次交易。

同時Ops也支持流動性挖礦。這些NFT的交易是要用到Ops代幣的。而流動性挖礦如果能挖到Ops代幣,可以再回到平台上鑄造自己的NFT或者購買別人的社交卡片。

以上就是筆記的全部內容。

下面是行走對此部分嘉賓介紹的評論:

1、TopBidder的拍賣模式可能會導致暗箱操作的情況發生。比如機構和藝術家合謀,在競拍早期註冊多個小號快速拉升NFT的價格,如果期間有用戶「接盤」更好,沒有也一樣可以因為拍出了高價提升了藝術家的知名度,更有利於其更多鏈下非NFT作品的銷售。解決方法是可以像成熟的藝術品拍賣機構學習,向參與競拍的藏家收取保證金,同時核驗藏家身份。

2、卡牌NFT,核心不是IP有多大影響力,而是IP的載體有多大的可玩性。行走簡單舉兩個例子,一是集郵,在大家的認知里,現在每年新發行的郵票應該沒什麼市場。但如果IP結合的郵票,能在IP線下活動現場做銷售,基本都是搶購一空的局面。比如最近的歐洲杯、明年的冬奧會;第二個例子是行走2018年投資的一個股權類項目,做的是多拓機人形步態機器人,說人話就是多關節可以編程,可以行走的小機器人。之前一兩年這家公司就做出了自己的產品,一直沒打開市場,今年拿到了孩之寶的授權,在美國眾籌網站上預售擎天柱。因為可變形的屬性與IP結合得非常緊密,引爆了市場。工廠的訂單直接開到了明年,也為公司帶來了其他幾家大IP的合作以及紅杉資本的投資。但在這些例子中,因為可玩性更多掌握在IP持有者手中。NFT的鑄造方,NFT的平台方是否能與IP擁有方擁有對等的資源,從而在戰略布局上擁有話語權將至關重要。拿到IP授權並不難,難的是通過IP真正實現雙贏。

社交NFT的話題需要做的鋪墊會稍多一下,放在下一次再聊。

以上。

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編譯者/作者:行走

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